喳喳婆的壁櫥

刚和女人挂了电话。

此刻，她应该正在上海的夜空上翱翔。5个小时后，抵达那个靠近赤道的国度。碧海、大象、炒饭，还有人妖。梦幻般古老的国度，光是想想，就让人兴奋不已。女人答应说，会每天上网汇报情况，期待一下。当然，还有我自己的travel。

晚上闲逛了几个朋友的相册，于是又勾起我强烈的旅行愿望。背着包，走在一条看不到尽头的路上，会是迷惘还是希冀。趁着清晨的薄雾，伸出五指抚摸湿漉漉的空气，似乎可以更直观地感受自己的存在。

一勺冰淇淋，一次抬头的相视而笑，一句不经意的异口同声，或者一只尾随你的小猫。很多时候，一些微小的幸福就在手边。

拍了些不知所谓的图，只是觉得快乐，那便好，不是么？

头发还是湿漉漉的。和lue道了晚安，却依旧没法入睡。

可以每天每天自己一个人厮混到1，2点，不用你们说，我自己也觉得自己挺能耐。
其实晚睡的坏处真的很多，眼袋那种我已经忽略不说了。最近比较严重的是，常常忍不住会在半夜里起来坑东西填塞肚子。可想而知，体重开始一点点还以颜色。

继续闲扯几句。最近有个人一直紧跟我的msn签名，我也懒得去追究。
常常被人问到签名的意思。今天的是：我们想玩的，他们玩不起。这句话原句的主语是：我。出自安妮宝贝的《彼岸花》，绢生对安所说的。

今儿在豆瓣上看了很多关于《素年锦时》的评论。有贬有褒。有人说她沿袭了《莲花》的清澈明净，有人说她又回复到过去的状态中跳不出来。虽然手边还没拿到书，（那个taobao卖家真是不靠谱，2天了还不发货，害我苦等。）但是有看到很多人说，安妮有了一份花好月圆的安定。因为她决定要养一个孩子，因为她内心开始感到富足。不知道为什么，每每听到有女子说，我可以不结婚，但是会想要养一个孩子，我便会在脑海中跳出王菲，跳出张柏芝，兴许以后会跳出安妮。并不惊诧，只是觉得她应该会走到这一天，并且可以把婚姻隐没在生活之后，把传承作为一份必然的安宁。

渐渐觉得，其实写作是一剂让人安定的杜冷丁。以为可以从中得到安稳和宽慰，殊不知却成了另一种慢性的依赖。我们在舔舐着自己伤口，麻木之前，反复的疼痛是无法抵挡的利刃。小说也好，散文也好，记录的无非都是心情。不过是一种寄情于角色，一种寻找借喻的载体。

不能说曾经的安妮只是无病呻吟。她华丽的文字里的刚柔并进，在太极两仪之间让人无从辨认。惜败于文字之下，是因为有一种叫共鸣的东西。Anyway，现在期待的是这本新书。只是看着封面，看着“素年锦时”四个纤细的字体，仿佛就能读到一种恬淡的温暖和幽香。

想起我那个破旧的三星手机的开机语一直没变：丰盛而浓烈地活着。
温暖人心的，其实不是文字，而是内心希望。

 

进影院的时候已经开场5分钟。周韵顶着不怎么合称的中年妇女扮相坐在大树上，真担心风再大一些她的假头发会被吹走。而房祖名则始终用着蹩脚的普通话在那个童话般的村庄里同所有人交谈着。姜文在夜幕树林中的背影也总是让我莫名地联想到《活着》里那个瘸子。陈冲大喘气的那段还真是经典，我看到黄秋生都快被吓哭了。我一度怀疑黄秋生是不是那个抛弃妻子的阿辽莎，可惜没能从情节里搭上脉。

有人说这是一部具有现实主义的荒诞派的文艺片，应该比较确切了。从现实主义的角度来讲虽然他不像《孔雀》之类表现得那么直白，但电影的第二部分却反映了那个时代矛盾的爱情观。渴望冲破束缚却被现实和舆论牵绊着，心中所燃烧的火只能慢慢地灼烧自己。从文艺的角度来说，这部片子无疑是完美的。画面、语言、音乐，无可挑剔。电影里有很多的诗意。那风，那树，还有那带着黄色胡须的鱼鞋多么美。那在风中奔跑的赤脚，泥土粘上脚底板，把脚底板染成了红色。还有那咄咄逼人的性感，透明雨衣里放着的金属钥匙，穿塑料凉鞋的女人的脚跺在地板上，拧动床单时在白大褂印出的底裤痕迹。还有那些薄雾笼罩的山林，带着暧昧却又羞涩的味道。从荒诞的角度来讲，这应该是姜文布下的局。他做了一个梦，他把我们带进梦里，却又突然让所有人都醒来。比如开篇很诡异的李叔，就有点让人摸不着头脑。尽管如何努力地去从角色的一举一动一言一行中挖线索，理清故事层次关系，依旧还是有很多问号不断跳出来。

如今的很多电影大抵都是这样的套路。分段，悬念，时空关系错乱。比如，Bable。颠来倒去，像是在坐过山车。所以看完电影，一些人是死是活，一些话似是而非，一些事若有似无，导演只是轻描淡写的一句话，留给观众自己去理解。挺不负责任的回答，实则他们自己也没个答案。就是悬疑到最后，如何去圆，自个儿都理不清头绪。突然想到Lost，SIII都结束了，依然有很多问号没结。或许最终套上个科幻的title，就可以是答案了。

亮灯以后，我问朋友，看懂了么？摇头。后来一起坐23，经过武胜路的时候看到一家酒店，叫野天鹅。我下意识看成了“天鹅绒”。回去的车上，我反复在想为何片名叫《太阳照常升起》。我自己的理解是：别太当回事！无论你是谁，无论谁少了谁，太阳都依旧照常升起。房祖名不见了母亲，依旧当上了小队长，依旧乐活地和唐嫂上床，一滴眼泪也没流过；姜文可以声称爱着一个女人却和另一个陈冲上床；唐嫂可以跋山涉水去嫁给那个守在尽头的男人，可到头来照样勾搭上小自己一半的房祖名。周韵看着死了的丈夫的遗物里有3根女人的辫子照样泪流满面，一遍遍喊着阿辽莎，别害怕；黄秋生可以在那么多手电筒照着他的时候冷静地数出42这个数字，却没法冷静地苟活下去。

其实，我们又为什么要问那么多为什么；其实，我们又为什么执着要看懂；其实，我们懂不懂对姜文根本不重要。傻子站在井边数，13，13，13，疯子凑过去看，掉进了井里，傻子继续数，14，14，14……

转几个网上看到的名词解释，对理解故事会有点帮助。或者看完这些，有空可以再看一遍电影。

■鹦鹉，鱼鞋。

鹦鹉就是枪，也就是男性生殖器，鱼鞋则是女性生殖器，把鱼鞋叼走，就是象征着性行为后，女性身份的丢失，不再独立而在感情上或者生活上依赖男性。

■羊上树羊上树

出自老北京的相声，象征着一切不可能发生的事，在片中，用羊上树这件事，象征着周韵确实是不可思议的疯了。

■房祖名怎么当上小队长的？

房祖名是靠娶了16岁的小李铁梅当上小队长的。我知道他是靠娶李铁梅当上小队长，来源于原著小说《天鹅绒》。

■“阿辽沙，别害怕，火车在上面停下来了，天一亮他就笑了。”

这时周韵在树上喊的话，注意，和最后在火车上喊的话不同的地方是后者是“他一笑天就亮了”，至于上面，指的是铁轨上。

■电话里说的是什么？

说的是“我爱你”。这是那个红衣变态女对黄秋生的表白。在那个畸形的年代，这种话反倒成了流氓的象征，让五个女人心神不宁，这段是讽刺当时畸形的情爱观的。

■42个手电筒

42这个数字，对导演一定有意义，他强调这个数，有他的意思，但我们是绝对猜不着了。姜文可以很主观，主观的完全活在自己的世界里，世界外的人只能眼巴巴的往里面窥视。

■《怎么办》

《怎么办》是车尔尼雪夫斯基的小说。小说开篇，男主角就死了，是装死，为的是让女主角和她爱的人生活在一起而不是男主角。这里象征的是李不空其实没死，还会复活。